Par un petit escalier latéral, on monte au presbytère, au centre duquel on peut admirer le Maître-Autel.
Au-dessus de l'autel s'élève la coupole, dessinée en 1603 par O. Torriani et décorée de fresques par B. Corenzio (XVIIe siècle), aujourd'hui avec celles de P. Annigoni (1982). Dans les quatre voûtes en calotte, l'on voit:
- la vision de St. Benoît de la fenêtre de la tour romaine;
- à gauche, St. Benoît indique le lieu pour l'enterrement de sa soeur Scholastique;
- à droite, St. Benoît mourant, soutenu par les moines;
- dans la voûte antérieure, les titulaires de la Basilique, la Vierge Marie de l'Assomption entre St. Jean-Baptiste et St. Benoît.
Dans les médaillons sont représentés les Saints Fondateurs des Ordres monastiques qui ont adopté la Règle bénédictine:
- St. Romuald fondateur des Camaldules;
- St. Sylvestre des Sylvestrins;
- St. Odon de Cluny;
- St. Robert des Cisterciens;
- St. Guillaume des Virginiens;
- St. Alfère des Cavenses;
- St. Jean Gualbert des Vallombreux;
- St. Bernard Tolomei des Olivétains.
Dans les pendentifs situés au-dessous, on peut admirer les allégories des voeux que les moines prononcent:
- la Chasteté avec la lampe dans la main;
- la Stabilité avec l'ancre et la colonne;
- la Pauvreté qui s'appuie à la Croix et laisse tomber l'argent;
- l'Obéissance qui écoute (l'esquisse originale est au Musée).
Sur le mur de gauche est adossé le monument funéraire (1539) de Pierre de Médicis, fils de Laurent le Magnifique et frère du pape Léon X, qui, lorsqu'il était cardinal, fut le dernier abbé commendataire du Mont-Cassin. Pierre, gouverneur civil du domaine de l'Abbaye, se noya, en 1503, dans le fleuve Garigliano, alors qu'il s'enfuyait de l'armée espagnole, qui disputait aux troupes françaises le trône du Royaume de Naples.
Le tombeau fut commandé par le pape Clément VII: le plan est d'Antonio de Sangallo, et les deux statues, St. Pierre et St. Paul, sont de Francesco de Sangallo; les reliefs de la base, avec des histoires des deux Apôtres, furent sculptés par M. Quaranta de Naples (XVIe siècle).
En face, on trouve la chapelle de la Pitié: sur l'autel, il y a une Déposition de croix attribuée à F. Solimena (XVIIIe siècle); à gauche, Jésus-Christ en prière dans le Jardin des Oliviers, de N. Melanconico (XVIIIe siècle); à droite, la Flagellation (XVIIe siècle).
La chapelle à droite, entièrement reconstruite avec des éléments baroques, est dédiée à la Vierge Marie de l'Assomption. La toile qui est sur l'autel, la seule sauvée de la destruction (l'esquisse est au Musée), est de P. De Matteis (XVIIIe siècle);
la Sainte-Famille est de G. Marullo (XVIIIe siècle) et l'Annonciation est de l'Ecole napolitaine du XVIIIe siècle.
Les hauts-reliefs en marbre représentent les Saints Docteurs de Marie de l'Ordre monastique:
- St. Ildefonse de Tolède;
- St. Bruno abbé du Mont-Cassin et évêque de Segni;
- St. Anselme de Canterbury;
- St. Pierre Damiani;
- St. Bernard;
- le bienheureux Ermanno Contratto, auteur probable de l'antienne Salve Regina.
Sur le mur du presbytère, il y a le monument funéraire de Guy Fieramosca, frère du plus célèbre Hector, fait construire par sa femme Isabelle Castriota des Scandeberg d'Albanie; les sculptures, surtout celle du défunt (1536) et les deux statues de St. Basile et de St. Jérôme, sont de Merliano de Nole;
les fresques avec des anges sur la base sont de St. Iérace (XVIe siècle).
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